Gitarre und Musiklehre, U. Meyer

Pentatonik auf der Gitarre

Pentatonischen Skalen, die sich besonder gut für den Einstieg in Improvisation und überhaupt in populäre Musik eignen, kommen in Lehrwerken für E-Gitarre immer vor.
Schulen für E-Gitarre gibt es viele; einige arbeiten mit Noten und Tabulatur, andere ausschließlich mit Tabulatur. Tabulatur als ergänzende Schrift für E-Gitarre halte ich für nützlich; dass ich davon nicht so viel halte, habe ich woanders geschrieben.

Wer nur Tabulatur und keine Noten lernt kann weniger leicht mit anderen Musikern über Musik zu sprechen, da diese die spezielle Gitarrenschrift nicht kennen.

Pentatonik auf der Gitarre

1. Eine pentatonische Skala besteht aus 5 Tönen.
2. Man kann eine pentatonische Tonleiter bei jedem ihrer 5 Töne beginnen.
3. Auf dem Gitarrengriffbrett kann man sie an fünf verschiedenen Stellen quer über das Griffbrett spielen.
4. Wenn man diese fünf Varianten auswendig in den Fingern hat, kann man in allen Tonarten improvisieren.
5. Wir brauchen eine Bezeichnung für die fünf Varianten, damit man sie sich merken und in andere Tonarten übertragen kann.

Für diese Bezeichnungen möchte ich hier einen eigenen Vorschlag machen.

Besonderheit von Saiteninstrumenten

Man kann auf jedem Instrument eine pentatonische Skala mit jedem ihrer Töne beginnen:
c - d - e - g - a - c
e - g - a - c - d - e
g - a - c - d - e - g etc.
Auf der Gitarre kann ich eine höher beginnende Version der Skala aber nicht nur in der gleichen Lage ansetzen, sondern ich kann auf dem Hals in eine höhere Lage gehen und dort die Tonleiter spielen. Dort nutze ich die gleichen Töne, habe aber einen anderen Fingersatz quer über das Griffbrett.

Takt 1 und 2 sind pentatonische Läufe in der 2. Lage; in Takt 3 stehen dieselben Noten wie in Takt 2, allerdings in der 5. Lage und auf der A-Saite beginnend.

Transponieren durch verschieben auf dem Griffbrett

Auf Saiteninstrumenten kann man jede Tonleiter, die man ohne leere Saiten spielen kann, durch einfaches Verschieben auf dem Griffbrett in eine andere Tonart transponieren. Man nutzt sozusagen die zweite Dimension des Griffbrettes: nicht nur längs der Saiten, sondern auch quer über die Saiten wandernd werden die Töne höher. Im Notenbeispiel sieht man oben C-Dur in der 2. Lage, darunter mit dem gleichen Fingersatz Cis-Dur in der 3. Lage.

Ich kann als Gitarrist wie auf jedem Instrument verfahren, also immer in einer Lage bleiben, und verschiedene Ausschnitte der Skala spielen, aber ich kann auch jeden Ton der pentatonischen Skala als Anfangspunkt auf der E-Saite wählen und die sich ergebende Tonleiter über sechs Saiten als eigenständige Form der Pentatonik lernen:

Fünf Griffbilder - erste Fassung

Pentatonische Tonleitern aus den Tönen a, c, d, e, g, an fünf verschiedenen Stellen des Griffbrettes beginnend. Die sechste Position entspräche wieder der ersten, auch wenn sie eine Oktave höher gespielt werden kann. Das a, der Grundton, ist jeweils dunkelblau und etwas dicker formatiert.

Für diese Besonderheit, dass die Töne auf Saiteninstrumenten in zwei Richtungen - quer über die Saiten und längs auf den Saiten - höher werden, braucht man besondere Bezeichnungen. Die Verschiebung längs der Saiten heißt Lage, und diese wird auf der Gitarre sehr logisch benannt: greift der Zeigefinger im 3. Bund, ist man in der 3. Lage.

Namen der Patterns

Für unterschiedliche Formen von Tonleitern auf Grund der Lagenverschiebung auf Griffbrettern muss man sich Bezeichnungen überlegen. Im Prinzip gibt es zwei logische Methoden:

• Ich kann die Formen nach den Tonleiterstufen benennen, oder
• ich taufe sie nach einer Reihenfolge.

Die Bezeichnung nach Lagen hilft nicht weiter, weil diese ja in jeder Tonart anders sind.

Benennt man pentatonische Skalen nach Reihenfolge oder nach Tonleiterstufen, bekommt man unterschiedliche Bezeichnungen.

Musikalischer Sinn

Die Bezeichnungen nach Tonleiterstufen enthalten musikalischen Sinn. Wenn man sich in verschiedenen Tonarten bewegen will, muss man bei der Methode, die die Patterns einfach nummeriert immer errechnen, auf welcher Tonleiterstufe man sich befindet, es sei denn, man weiß es auswendig.
Bei der Benennung nach Stufen ist die Tonleiterstufe im Namen enthalten.

"Ausgelassene Töne"

Die Töne, die in der Pentatonik ausgelassen werden, verschwinden aber nicht aus dem Universum! Wenn man irgendwann modale Skalen oder "Three notes per string - scales" benutzt, die beide siebenstufig sind, beginnt "Pattern 2" aber auf der zweiten Stufe, nicht mehr auf der dritten! Das finde ich verwirrend!
Tatsächlich verwenden aber alle mir bekannten Bücher für E-Gitarre die einfache Nummerierung, und wenn dann siebenstufige Skalen eingeführt werden, darf man etwas völlig neues lernen.

Vorschlag zu den Bezeichnungen

Mein Vorschlag für die Bezeichnung funktioniert also so: die Skala, die mit der 1. Stufe beginnt, heißt "1-Form", die nächste, die mit der 3. Stufe beginnt "3-Form" etc.
Da die pentatonische Tonleiter die 2. und die 6. Stufe auslässt, gibt es bei mir keine "2-Form" und keine "6-Form". Die gibt es in Dur-, Moll- oder modalen Skalen.

Wenn ich wissen will, wie die "3-Form" der pentatonischen Skala in Des heißt, muss ich nicht lange überlegen: ich weiß, dass die Tonleiter mit der kleinen Terz beginnt, und die kleine Terz über des heißt "fes".

Fünf Griffbilder, zweite Fassung

Hier stehen zur Übersicht schon mal die fünf Formen mit Bezeichnung. Dier "1-Form" beginnt mit der ersten Stufe, A, die 3-Form mit der dritten Stuffe, C und so weiter.

Die meisten Lehrwerke für E-Gitarre erklären diese Skalen vom Grundton A aus, weil diese Tonleiter keine Versetzungszeichen braucht. Es gibt sogar Bücher, in denen die Variante, die mit dem E auf der leeren E-Saite beginnt, als 1. Pattern bezeichnet wird, wohl weil sie in der untersten Lage ist. Dann wird in A die Skala, die mit der tiefen leeren E-Saite beginnt zum 1. Pattern, und die Skala, die auf dem Grundton basiert zu "Pattern 3". Ob das zu nachhaltigem Lernen führt?

Rechenübung

So steht man irgendwann vor Fragen wie "Mit welchem Ton beginnt Pattern 4 in Fis?" - "Hhm, also, in A begann das 1. Pattern mit e, also vier Töne tiefer als der Grundton, dann beginnt das zweite mit g, das dritte mit a, und das vierte mit c. In Fis begänne Pattern 1 also (vier Töne tiefer als der Grundton) mit cis, Pattern 2 (das dis auslassend) mit e, Pattern 3 mit fis, und dann stünde Pattern 4 auf a, logisch!

Nach meiner Zählweise ginge das so: die 3-Form in Fis beginnt mit der 3. Stufe, also mit a.

Die fünf Varianten der Mollpentatonik auf der Gitarre

Für den Einstieg in die Improvisation zu einfachen Rock- oder Bluesstücken wird in fast allen Büchern für E-Gitarre die Mollpentatonik genutzt. Terz und Septime sind klein, und diese beiden Töne reiben sich im Zusammenklang mit der Begleitung wunderbar mit den großen Terzen der Dreiklänge der 1. und 5. Stufe. Das klingt authentisch und richtig.

In den Grafiken zu den fünf Varianten der Mollpentatonik siehst du neben den Noten rechts ein Griffbild. Im Notenbild sind die Grundtöne a eingekreist, im Griffbild sind sie dunkler und größer. Römische Zahlen geben in Gitarrennoten die Lage an, d.h. den Bund, in dem der Zeigefinger greift. Hier stehen sie für die Orientierungspünktchen, die im Hals oder Griffbrett eingelegt sind.

Erste Variante

Die erste Variante, die "1-Form", beginnt mit dem Grundton A im 5. Bund auf der tiefen E-Saite.

Die nächste Fassung wird beim c im 8. Bund auf der E-Saite beginnen, sie hat also viele Töne mit der ersten gemeinsam.

Zweite Variante

Diese nenne ich "3-Form", weil sie mit dem dritten Ton c (der zweite wird ja ausgelassen) der A-Moll - Skala beginnt!

Dritte Variante:

Weil diese Tonleiter mit der 4. Stufe, der Quarte über dem Grundton a beginnt, heißt sie bei mir "4-Form".

Vierte Variante:

Sie heißt bei mir "5-Form", weil sie mit dem fünften Ton über dem Grundton, also der Quinte beginnt.

Diese Skala kann man in A auch in der "nullten" Lage zeigen, und dabei die leeren Saiten nutzen. Den Fingersatz dafür kann man natürlich nur einmal verwenden, deshalb finde ich es sinnvoller, sie mit gegriffenen Tönen statt leeren Saiten zu erlernen.

Fünfte Variante:

Die letzte Skala, die mit der kleinen Septime beginnt, heißt für mich "7-Form".

Sie beginnt im 3. oder im 15. Bund.
Sie liegt in der 2. bzw. 14. Lage, weil hier der Zeigefinger greift.

Verbindung der Formen

Hier siehst du eine Darstellung der E-Saite als Notenlinie mit den Tönen der Mollpentatonik auf a.

• Die römischen Ziffern bezeichnen die Bünde, es beginnt also im 5. Bund.
• Unter den Noten stehen die Stufen der Tonleiter Grundton, Terz, Quarte...
• Darunter steht die Stufe der Tonleiter als Ziffer in Klammern.
• Oberhalb der Noten sind mit blauen und grünen Klammern die Noten zusammengefasst, die zu einer Form auf der E-Saite gehören.
• Unter den Klammern steht die Bezeichnung der Form.

Die "4-Form" zum Beispiel beginnt also auf der E-Saite mit den Noten d und e, dann geht es auf der A-Saite weiter.

Unten eine Darstellung, wie die 5 Skalen verschoben werden können, in einem Foto des Griffbretts. Die "1-Form" beginnt hier beim tiefen F im ersten Bund, damit man alle Skalen unterbringen kann.

Man kann statt der E-Saite natürlich eine Grafik mit allen Tönen des gesamten Griffbrettes mit den fünf Formen machen - die sieht immer sehr beeindruckend aus, ist aber nur bedingt übersichtlich.

Die Anfangstöne auf der E-Saite nebeneinander zu sehen, und dann die Formen auf- und ab zu üben und dabei auf die gemeinsamen Töne zwischen je zweien zu achten ist auch nicht schlecht. Man kommt bei dieser Thematik sowieso nicht weit, wenn man nicht etwas investiert, und wirklich verschärft nachdenkt über das Trennende und das Verbindende. Wenn man irgendwann mit allen Skalen umgehen können will, muss man lernen, von einer in die andere zu kommen, ohne dabei völlig zu vergessen, welche nun welche ist.

Erweiterung zur "Bluestonleiter"

Die Pentatonischen Skalen werden gerne zur sogenannten "Bluestonleiter" erweitert, indem man die erhöhte vierte / erniedrigte fünfte Stufe einfügt. In der Notenzeile unten habe ich die blau gefärbte "blue note" aufwärts als dis, abwärts als es geschrieben. Man muss das nicht machen, aber es verdeutlicht melodische Richtungen.

Auf dem Griffbrett liegen sie jedenfalls im gleichen Bund, wie man unten in den fünf Varianten sehen kann:

Erste Variante:

Die "blue notes" liegen auf der d-Saite im 6. und auf der g-Saite im 8. Bund. Man braucht also kein ganz neues Pattern zu lernen. Im Griffbild sind sie lila gezeichnet.

Bei einigen Formen liegen die blue notes auch außerhalb der oben gezeigten Griffbilder.

Zweite Variante

Bei ihr habe ich mir angewöhnt, das tiefere dis/es auf der A-Saite im 6. Bund mit dem Zeigefinger zu greifen, wenn ich aufwärts spiele. Der wird dabei etwas gestreckt, und dann zum e wieder heran gezogen. Abwärts "hole" ich mir das dis/es mit dem kleinen Finger auf der E-Saite. Das muss man aber natürlich nicht unbedingt so machen!

Violinisten machen etwas ähnliches: in der 1. Lage spielt man auf der Violine die Töne e, fis, gis, a und h. Wenn man mal das einen Halbton höher liegende c benötigt, wechselt man nicht die Lage, sondern streckt den kleinen Finger etwas weiter. Man nennt das "ablangen".

3. Variante:

Hier mache ich das gleiche mit den blue-notes auf g-Saite und d-Saite.

Vierte Variante:

Hier könnte man die blue-notes auf den e-Saiten gar nicht spielen, wenn man sie in der "nullten" Lage spielte, deshalb auch hier wieder das Griffbild in der 12. Lage.

Fünfte Variante:

Bei der fünften Fassung würde ich (wie analog bei der vierten) sagen, dass sie in der 2. Lage gespielt wird.
Ich spiele auch hier die Noten dis/es "außerhalb" des eigentlichen Patterns, aber ich rutsche mit dem 1. Finger nur kurz in den ersten Bund der d-Saite, wenn ich die Note haben will.

Gegenüberstellung mit der Durpentatonik

In vielen Bücher für E-Gitarre wird später erklärt: man kann zum Improvisieren auch die Dur-Pentatonik nutzen. Das gibt andere Klänge, der Blues klingt ein bisschen optimistischer, aber muss man wirklich neue Skalen und Patterns lernen?

Natürlich nicht! Die Dur-Pentatonik besteht aus den Tönen 1, 2, 3, 5 und 6 der Durtonleiter, und so hießen dann auch ihre Formen. Wenn man sich aber klarmacht, dass man für einen Blues in A mit Durpentatonik entweder die 5 Formen der Durpentatonik auf a, oder die 5 Formen der Mollpentatonik auf fis benutzen kann, hat man es etwas leichter.

Fis-Moll ist die Paralleltonart von A-Dur, und da man Dur- und Mollpentatonik ja als Umkehrungen von einander betrachten kann - siehe oben auf dieser Seite - entsprechen die Formen der Mollpentatonik auf fis denen der Durpentatonik auf A.

Zusammenfassung

Die oben dargestellten Skalen und der Vergleich mit den gängigen Bezeichnungen in vielen E-Gitarrenschulen ist nicht so gemeint, dass ich keinen Respekt vor der methodisch-didaktischen Leistung der Autoren habe. Das sind durchweg exzellente Musiker, und mit den Büchern lässt sich auch gut arbeiten.

Die beschriebenen Bezeichnungen scheinen mir aber daher zu kommen, dass die Leute eher von der Gitarrentechnik ausgehen, als von der Notenschrift. Es ist toll, wenn jemand diese Systeme auswendig lernen kann, und es gibt sicher unendlich viele Gitarreros, die damit besser musizieren als ich, aber wenn man das Namenssystem von vorn herein mit Tonleiterstufen der kompletten Tonleitern statt mit Ordnungszahlen verknüpfen würde, würde es vielleicht nicht schlechter funktionieren.

Three-notes-per-string-scales

Als Gegenbeispiel im Folgenden zwei "3-Noten-pro-Saite - Skalen" der reinen A-Moll-Tonleiter. Das sind Tonleitern auf dem Gitarrengriffbrett, bei denen immer auf jeder Saite drei Noten gespielt werden. Sie sind durch Überstreckungen und Lagenwechsel innerhalb der Tonleiter charakterisiert; dafür man hat Skalen, die man leicht chromatisch auffüllen kann, was sie für Improvisation interessant macht.

Die 1-Form der reinen A-Moll-Tonleiter sähe so aus:

Selbstverständlich gibt es bei einer siebenstufigen Tonleiter sieben Formen oder Pattern! Hier gibt es eine 2-Form, und hier kommt sie:

Die nächste Variante, die mit der dritten Note der Tonleiter beginnt, fängt dann mit dem c im achten Bund an, genau wie die 3-Form der pentatonischen Skala, und die folgenden beiden, die mit Quarte und Quinte der Molltonleiter beginnen, starten im selben Bund wie die entsprechenden Penta-Skalen. Sie sehen anders aus (es sind ja auch andere Tonleitern), aber sie haben immer den Anfangston, den man aus der Nummer der Skala ableiten kann.

Übung für die 5 Formen auf der Gitarre

Hier kommt eine Übung für die fünf Formen der pentatonischen Mollskala auf der Gitarre durch die Tonarten, die sich natürlich auf "meine" Bezeichnung der Skalen bezieht.

Die Übung ist nicht schwierig, man muss nur wissen:
a) Wie heißen jeweils Grundton, kleine Terz, Quarte, Quinte und kleine Septime zur gefragten Tonleiter?
b) In welchem Bund liegt der gesuchte Ton auf der E-Saite?

Die Töne der Skala oder ein Griffbild gehören nicht zu Antwort. Der ordentliche E-Gitarrist kann die fünf Formen ja aus dem Effeff, hier ist der Job, sie in alle Tonarten zu übertragen, also den Anfangspunkt zu wissen - der Rest läuft dann hoffentlich...